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三中唐诗（第1页）

三、中唐诗

（一）中唐诗歌的发展

盛唐诗固然是唐诗的典范，但是我们不应忘记，是由中唐首次把盛唐变成后世景仰的典范。伟大的杜甫也是由于中唐诗人对他的推崇才获得今天这种重要地位。中唐正是以盛唐为标准和思想背景来看待自己，在风格和主题上，中唐诗远比盛唐诗纷繁复杂。中唐既是一个旧时代的终结，也是一个新时代的开端，宋朝以后的许多新变化，都是在中唐首肇其端的。在盛唐之后，中唐诗歌以其不同于以往的新鲜之处让人惊叹。

中唐前期诗歌创作相对处于低潮，后期则重新出现繁荣景象。唐代宗大历年间在诗坛享有盛名的10位诗人合称“大历十才子”，他们的诗歌很少反映社会的动乱和人民疾苦，大多数是唱和、应制之作。歌颂升平、吟咏山水、称道隐逸是他们诗歌的基本主题。与“十才子”同时期的元结、顾况等人注重反映现实民生，是杜甫开创的即事名篇的新题乐府到以白居易为首的新乐府运动中间的过渡性诗人。中唐前期的刘长卿和韦应物以山水诗见称，继承了盛唐时期王维、孟浩然的余绪。卢纶、李益等的边塞诗，则是高适、岑参的余绪。中唐后期形成了两大诗派，分别是元白诗派和韩孟诗派。元白诗派是以白居易、元稹为代表的一批诗人，他们自觉发扬杜甫的写实精神，从生活源泉中觅取诗材，写下了大量赋咏新题材、运用新语言、标以新诗题的乐府诗，掀起了一场新乐府运动，新乐府运动的中坚诗人还有张籍、王建、李绅等。韩孟诗派与元白诗派几乎同时出现，以韩愈、孟郊为代表，把新的语言风格、章法技巧引入诗坛，从而扩大了诗的领域，他们标榜“陈言务去”，尚古拙，求奇险，艺术上避熟就生，因难见巧，刻意求新，形成奇崛险怪的风格特色，但是同时也带来了以文为诗，讲才学，发议论，追求险怪等不良风气。在两大诗派之外，能够独树一帜，成就较突出的诗人还有刘禹锡、柳宗元、李贺等人，他们的诗对后代也有不小的影响。

（二）中唐诗的代表人物及作品

1。“大历十才子”

“大历十才子”包括钱起、卢纶、吉中孚、韩翊、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。“十才子”中又以钱起名气最大，成就最高，其诗各体皆工，被公认为“十才子”之冠。钱起与当时另一位著名诗人郎士元齐名，史称“前有沈宋，后有钱郎”。又与刘长卿并称为“钱刘”。“十才子”的诗歌除了应酬唱和之作外，主要写日常生活细节、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，体现出一种超然物外的隐逸之风。

省试湘灵鼓瑟

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。

冯夷空自舞，楚客不堪听。

苦调凄金石，清音入杳冥。

苍梧来怨慕，白芷动芳馨。

流水传湘浦，悲风过洞庭。

曲终人不见，江上数峰青。

本诗是古代应试诗中屈指可数的佳作。试帖诗有种种规定，往往限制了士人的发挥。钱起却在此诗中，以他匪夷所思的想象力，极力描绘湘灵鼓瑟的神奇力量。尤其是末尾二句，《旧唐书·钱徽传》称之为“鬼谣”，读来余音绕梁，令人回味无穷。

2。刘长卿

刘长卿（约726—约786），字文房，宣城（今属安徽）人。生平坎坷，曾两次遭到贬谪，旅居各地期间多次遭到战乱，有一部分感伤身世之作，反映了安史乱后中原一带荒凉凋敝的景象。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩“五言长城”。

逢雪宿芙蓉山主人

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

这是刘长卿最著名的一首五绝，文字干净优美而意境幽远，却又散发着一种难以言说的冷漠寂寥之气。

3。韩愈

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图10。3韩愈像

韩愈（768—824），字退之，河南河阳（今河南孟州）人。韩愈位列著名的唐宋八大家之首，苏东坡赞誉他“文起八代之衰”，最能体现韩愈文学成就的无疑是他气势磅礴的古文作品。但韩愈同时也是一位优秀的诗人，他的诗力求险怪新奇，雄浑重气势，有独创之功。韩愈以文为诗，把新的古文语言、章法、技巧引入诗坛，增强了诗的表达功能，扩大了诗的领域，纠正了大历以来的平庸诗风。但也带来了讲才学、发议论、追求险怪等不良风气。尤其是以议论为诗，甚至通篇议论，把诗歌写成押韵的理论，对宋朝以后的诗歌产生了不良影响。

左迁至蓝关示侄孙湘

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

此诗是韩诗七律中的佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。但以赋法为诗，又辅以散文句式，俨然是韩诗的本色。

早春呈水部张十八员外